Duff:ダフ
Tar:タール
Bendir:ベンディール
Pandereta:パンデレータ
Indiandrum:インディアンドラム
Handdrum:古代のハンドドラム
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Duff:ダフ |
Tar:タール |
Bendir:ベンディール |
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Pandereta:パンデレータ |
Indiandrum:インディアンドラム |
Handdrum:古代のハンドドラム |
＊古代のハンドドラムは、中東各地に残る遺跡などにしばし見られる。
左写真は前1500年頃のバビロニアのレリーフに描かれた枠太鼓（タムブル
；タンバリンの祖） この時代の音楽は、主に神殿で儀式を行う際に演奏され
音楽家たちは神官・祭司と呼ばれた。また楽器群はそれぞれ固有の名を持ち
儀式の目的によって編成が変えられた。 ハンドドラムの起源は、古代メソポ
タミアに始まり、 その後、地中海・ヨーロッパ・中央アジア・アメリカ大陸など
世界各地に広がったと考えられている。
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*------------------------------------参考資料２-------------------------------------------* マカームとは中東音楽における音階的音列の集合である ＊マカームはその性質上、西洋音階のような１２平均律にはない音が含まれる。 ペルシア音楽のダストガー・インド音楽のラーガと同じ歴史的起源を持つ ■基本マカーム 「b*」は微分音を示し、その音が半音よりさらに低いことを表す △ ラスト ド-レ-ミb*-ファ-ソ-ラ-シb*(シb)-ド 第一 ラスト ド-レ-ミb*-ファ 第二 ラスト・ナワ ソ-ラ-シb*-ド 下行形ナハワンド・ナワ ソ-ラ-シb-ド △ ラスト・マフール ド-レ-ミb*-ファ-ソ-ラ-シ(シb)-ド 構成はラスト ラとシ高め トルコでは純正率の長三度 △ ラスト・スーズナク ド-レ-ミb*-ファ-ソ-ラb-シ-ド 第二 フガーズ・ナワ ソ-ラb-シ-ド △ デルニシン ド-レ-ミb*-ファ-ソ-ラ-シb*-ド-レb ラストの中でサバ・ホセイニ(ラ調) ラ-シb*-ド-レb が用いられる △ ナハワンド ド-レ-ミb-ファ-ソ-ラb-シ(シb)-ド 第一 ナハワンド 第二 フガーズ・ナワ(シが導音) 下行形クルディ・ナワ ソ-ラb-シb-ド 西洋音楽の短調に近い △ バヤティ レ-ミb*-ファ-ソ-ラ-シb*(シb)-ド-レ 第一 バヤティ レ-ミb*-ファ-ソ 第二 ラスト・ナワ ソ-ラ-シb*-ド-レ 下行形 ナハワンド・ナワ ソ-ラ-シb-ド-レ 下行のシbは低 ミb*ラストより低 △ バヤティ・シュリ レ-ミb*-ファ-ソ-ラb-シ-ド-レ 第二 フガーズ ラbはフガーズのよりも低め △ ホセイニ レ-ミb*-ファ-ソ-ラ-シb*-ド-レ ジハルカ ファ-ソ-ラ-シbを含む △ ウシャーク レ-ミ-ファ-ソ-ラ-シb*-ド-レ ミは純正率の三度 エジブトでは第一 ナハワンド ソ調はブサレックと呼ぶ △ サバ レ-ミb*-ファ-ソb-ラ-シb-ド-レb 第一 サバ レ-ミb*-ファ-ソb 第二 フガーズ・ホセイ ニラ-シb-ド-レb 第三 フガーズ・カルダン ド-レb-ミ-ファ △ サバ・クルディ レ-ミb-ファ-ソb-ラ-シb-ド-レb 第一 クルディ レ-ミb-ファになったもの △ クルディ レ-ミb-ファ-ソ-ラ-シb-ド-レ 第一 クルディ レ-ミb-ファ-ソ 第二 ナハワンド ソ-ラ-シb-ド-レ △ フガーズカル ド-レb-ミ-ファ-ソ-ラb-シ-ド 第一 ド-レb-ミ-ファ 第二 ソ-ラb-シ-ドともにフガーズ △ フガーズカル・クルディ ド-レb-ミb-ファ-ソ-ラb-シb-ド ドから始まるクルディ △ アサル・クルディ ド-レb-ミb-ファ#-ソ-ラb-シ-ド ナワサルの第一 クルディになったもの △ フガーズ レ-ミb-ファ#-ソ-ラ-シb*(シb)-ド-レ 第一 フガーズ レ-ミb-ファ#-ソ 第二 ラスト ソ-ラ-シb*-ド-レ 下行形 ナハワンド ソ-ラ-シb-ド-レ △ シャーナーズ レ-ミb-ファ#-ソ-ラ-シb-ド#-レ フガーズカルの一種 第三 ナハワンド レ-ミ-ファになることがある △ スィカ ミb*-ファ-ソ-ラ-シb*(シb)-ド-レ-ミb* 第一 スィカ ミb*-ファ-ソ 第二 ラスト ソ-ラ-シb*-ド 第三 カルダン ド-レ-ミb* 下行 ナハワンド・ナワまたはバヤティ・ナワ △ スィカ・フザム ミb*-ファ-ソ-ラb(ラb*)-シ(シb)-ド-レ-ミb* 第二 フガーズ 第三 ナハワンド ド-レ-ミb △ イラク シb*-ド-レ-ミb*-ファ-ソ-ラ-シb* 第一 スィカ・イラク(シb*調) シb*-ド-レ 第二 バヤティ レ-ミb*-ファ-ソ 第三 ラスト ソ-ラ-シb* △ ラハト・アル・アルワーハ シb*-ド-レ-ミb-ファ#-ソ-ラ-シb* フザムの一種 イラクの第二がフガーズなったマカーム △ ブスタニカル シb*-ド-レ-ミb*-ファ-ソb-ラ-シb サバの第一の下にスィカが付いたもの。 △ ジハルカ ファ-ソ-ラ-シb-ド-レ-ミ-ファ 第一 ジハルカ ファ-ソ-ラ-シb 第二 ジハルカ ド-レ-ミ-ファ △ ザンクーラ ド-レb-ミ-ファ-ソ-ラ-シb-ド 第一 フガーズ ド-レb-ミ-ファ 第二 ジハルカ △ アジャム・ウシャイラーン シb-ド-レ-ミb-ファ-ソ-ラ-シb ジハルカの一種 ナハワンド ソ-ラ-シbを含む △ シャウカ・アフザ シb-ド-Re-ミb-ファ-ソb-ラ-シb アジャム・ウシャイラーンの第二がフガーズになったもの △ ナワサル ド-レ-ミb-ファ#-ソ-ラb-シ-ド 第一 ナワサル ド-レ-ミb-ファ#-ソ 第二 フガーズ ソ-ラb-シ-ド △ ニクリーズ ド-レ-ミb-ファ#-ソ-ラ-シb-ド ナワサルの第二がナハワンド ソ-ラ-シb-ド になったもの △ シュダラバン ソ-ラb-シ-ド-Re-ミb-ファ#-ソ フガーズカルの一種 △ ファラハファザ ソ-ラ-シb-ド-レ-ミb-ファ-ソ 複合マカーム アジャム・クルディ・ナハワンド・フガーズ・ バヤティ・スルタン・イエカ・シュダラバン などを切り替えながら進行する △ イエカ ソ-ラ-シb*-ド-レ-ミ(ミb*)-ファ#*(ファ)-ソ ラストの一種 △ スルタン・イエカ ソ-ラ-シb-ド-レ-ミb-ファ#-ソ ナハワンドの一種
*------------------------------------参考資料３-------------------------------------------* ○インド音楽におけるラーガは、音楽的な美の表現形式である ヒンディースターニー音楽は、絶対音(A=440Ｈｚ)ではなくＳ（サ）を基音とした相対音で表現される 西洋音階のＣＤＥＦＧＡＢＣ（ドレミファソラシド）は、ＳＲＧＭＰＤＮＳ´（サリガマパダニサ）に相当する 12音の順列と組み合わせによって作られる音階は6000種を越えると云われ そうした無数の組み合わせの中から、特有の音楽的情緒を持って整理された音の配列に 感情、時間、季節などが付与され、名前が付けられたものがラーガとされる ○ラーガの種類 基音Ｓ(サ)をＣ(ド)とした10種類の音配列(タート) ビラーワル/C D E F G A B C' カマージ/C D E F G A Bb C' (b=フラット) カーフィー/C D Eb F G A Bb C' アーサーワリー/C D Eb F G Ab Bb C' バイラヴ/C Db E F G Ab B C' バイラヴィー/C Db Eb F G Ab Bb C' カリヤーン/C D E F# G A B C' マールワー/C Db E F# G A B C' プールヴィー/C Db E F# G Ab B C' トーディー/C Db Eb F# G Ab B C'
○ターラ （リズムサイクル）「手のひら」あるいは「手拍子」の意味 ヒンディースターニー音楽におけるターラの基本は周期(サイクル)にある ある一定パターンのフレーズが周期的に反復され、先頭の拍がサムと呼ばれる リズムやメロディーの形は、必ずこのサムで解決するように組み立てられる ターラは、ボールと呼ばれる打点や打法を示す韻律歌で示される 奏法の修得や演奏において重要なことは、このボールを理解することにある ＊ボールとは(ヒンディー語：言葉・話すの意味)タブラー用言語 1.ティーン・タール 16拍(4+4+4+4) dha dhin dhin dha /dha dhin dhin dha /dha tin tin dha /dha dhin dhin dha 2.エークタール 12拍(2+2+2+2+2+2) dhin dhin /dhage trkita /tu na /ka tta /dhage trkita /dhin na 3.ジャプ・タール 10拍(2+3+2+3) dhi na / dhi dhi na / ti na / dhi dhi na 4.ルーパク・タール 7拍(3+2+2) ti ti na / dhi na /dhi na 5.ダードラー 6拍(3+3) dha dhi na / dha ti na